演師經常是一個人唱獨腳戲，以指頭操作戲偶，使用杖頭為輔助工具。演師一人既操作木偶又負責幕後配音，沒有固定的劇本，常常隨靈感加入一些情節和對話，整個布袋戲演出是相當自由，但其實這樣無法照本宣科的演出，演技難度才是最高的，演師必須飽讀詩書，口、手、腦靈活，具有相當的音樂素養、戲劇研究程度，就好像小朋友參加即席演講一般，完全靠自己平時的累積工夫，這樣不管是什麼樣的題目也都難不倒。後來漸漸脫離了一人演出，開始有鑼鼓、絃樂的伴奏，操作木偶的部分也多增加助演一人，但只有應聲，不參與對白。而道具除了木偶之外，也配備了一些相關的器具。桌、椅、茶杯以及各式的武器，皆依實物的比例縮小製作。 木偶非真人而仿真人，道具和武器個個似真又假，虛實的錯亂情境，真假的現實人生，就在那小小的彩樓舞台中演出，不僅確立了舞台的表演形式，也表達了布袋戲的戲劇精神。

 

問：許叔叔，可以告訴我們，在您規劃一齣布袋戲的演出前，您要做些什麼工作? 答：這可以分以前和現在來說，以前的演師學了很多戲後直接演，節奏較慢，演出時間長，現觀眾可能較沒耐心看，所以舊戲一定要改編，一場戲一定要有高潮起伏，有緊有鬆，所以一定要安排場次；安排唱腔、或武戲、文戲，看戲碼來編，編完後，與樂師連繫，配合反覆練習。另外還要票務、設計海報、文宣等準備。

 

問：請您告訴我們，怎樣才能讓木偶更靈活、更好操作呢? 答：它的類級一定適合我們的手的活動，才比較好翻滾；可是文身木偶，如要寫信，搖扇子等，因為它還要插天下通，所以它的內部要寬一點，衣服也不能太厚，太硬，否則不好操作。要根據動作不同的需要，如看是文偶或武偶；如果是要耍棍子等特效技巧，那可能還要更加柔軟。

 

問：請問助演要如何配合主演的演出? 答：第一件事就是要了解劇情，第二件事情你要注意到劇情中在演什麼？然後對白的時候，是哪一個木偶在說話，不要這邊木偶在說話，然後是動另一個，你的演出看起來就不搭調。

 

問：請問助演應要注意的有那些? 答：一個助演的話第一個重要的事就是要注意演出的東西、木偶，或道具不能隨便放，你要放在固定的位子，放在固定的位置有一個好處，就是我們突然間有狀況來的時候，你就知道東西放在那裡然後趕快迅速的去把東西拿來，因為在舞台上演出的話，時間是非常的短，所以你要把東西的位置放在那裡不要攪亂。

 

問：請問前後場的人員要怎樣配合? 答： 1.前場操縱的人跟講對白的人有一定的步驟。 2.打鼓的人要看前場的動作而變化。 3.打鑼的和吹喇叭的要隨著鼓手的音調。 4.主演者和鼓者相互配合打暗號。 5.後場樂師要以打鼓的節拍為準。

 

問：請問場務人員要如何和演師配合? 答：提供茶水和演師喜歡的東西( 如 : 檳榔 )，及各項準備和處理。

 

問：還想要請問的是，戲團要順利演出您都是如何達到的? 答：戲團要有特色來吸引觀眾，獲得觀眾肯定，你就有辦法營運，目前整個布袋戲的黃金歲月已過，由於現今的娛樂太多了，單純僅為演出的戲團，頂多維持溫飽，像我們是台灣最有名的戲團，都不過如此，可見其他戲團經營的困難。有演出才能維生，而我們另有其他產品，如我們的戲偶很多人喜歡，我們也可販售戲偶、設計明信片創造文化特色，另有製成錄影帶、錄音帶，VCD、DVD等讓沒有辦法至現場看戲的也能身歷其境，另外還有四角拚圖可以從遊戲中瞭解布袋戲，以往在撲克牌上印刷布袋戲的圖像等特色，或至外面推廣講演來增加戲團收入。